Sortie film et préimpression traditionnelle : ce qui a encore besoin de film
Ce qu’était la sortie film
Pendant des décennies, la préimpression a signifié le film. Un imagesetter rastérisait la page en points tramés et l’exposait sur un film photographique à haut contraste ; ce film était ensuite contacté sur la plaque ou l’écran. Le film était l’intermédiaire universel entre le fichier numérique et la surface d’impression physique.
C’était capable, mais chaque travail portait le coût du film, de la chambre noire ou de la chimie de traitement, et les pertes d’enregistrement et de densité d’une étape de contact.
Le flux film
La chaîne allait du RIP au rastérisé, exposition du film, développement, contrôle de densité, puis exposition par contact de la plaque ou de l’écran sous lumière contrôlée. Chaque étape était une occasion de dérive : étirement du film, poussière, pinholes et contact inégal apparaissaient comme des défauts d’impression.
Où le film survit encore
Le film n’a pas disparu. Certains ateliers hérités, certaines opérations d’écran et de flexo, et quelques procédés spécialisés ou réglementés dépendent encore de lui car le parc installé, l’outillage ou la certification n’ont pas été requalifiés sur voie numérique. Il reste aussi une réserve là où une voie plaque ou écran numérique n’est pas disponible ou pas économique.
- Vieilles presses et écrans qualifiés uniquement sur film
- Certains ateliers flexo et de spécialité conservent une capacité film
- Réserves de reprise après sinistre et de certification
Pourquoi le numérique l’a remplacé
L’ordinateur à plaque et l’ordinateur à écran éliminent totalement l’étape film : le fichier va directement à la plaque ou à l’écran, si bien qu’il n’y a ni film à acheter, stocker ou contacter, et l’enregistrement passe du mécanique au numérique. Moins de chimie, moins de déchets, moins de points de dérive et délais plus rapides : voilà pourquoi la plupart de la préimpression a abandonné le film.
- Pas de film, de chimie ni de chambre noire dans la voie normale
- L’enregistrement numérique bat l’enregistrement par contact
- Changement plus rapide et coût par travail plus faible
Conserver une capacité film
Si vous devez conserver du film, isolez-le aux travaux qui en ont vraiment besoin et traitez l’imagesetter comme un outillage conservé, pas comme votre voie principale. Modernisez tout le reste d’abord, et gardez le film comme réserve qualifiée pour qu’il ne devienne pas silencieusement un goulot.
La voie de migration
La voie pragmatique consiste à adopter le CTP pour le travail de plaque et le CTS pour le travail d’écran, à migrer d’abord les gros volumes, et à retirer l’exposition film à mesure que le travail hérité diminue. Les CTP thermiques de McLantis et les systèmes ordinateur à écran sont conçus pour franchir ce pas sans rééquiper tout l’atelier de préimpression d’un coup.