Filmausgabe und klassische Vorstufe: was noch Film braucht
Was die Filmausgabe war
Jahrzehntelang bedeutete Vorstufe Film. Ein Imagesetter rasterte die Seite in Halbtonpunkte und belichtete sie auf hochkontrastiven Fotofilm; dieser Film wurde dann mit der Platte oder dem Sieb kontaktiert. Film war das universelle Zwischenglied zwischen Digitaldatei und physischer Druckfläche.
Es war leistungsfähig, doch jeder Auftrag trug Filmkosten, Dunkelkammer oder Prozessorchemie sowie die Registrier- und Dichteverluste eines Kontaktschritts.
Der Film-Workflow
Die Kette lief von RIP zu Raster, Filmbelichtung, Entwicklung, Dichtemessung und dann Kontaktbelichtung von Platte oder Sieb unter kontrolliertem Licht. Jeder Schritt war eine Driftquelle: Filmdelhnung, Staub, Pinholes und ungleicher Kontakt tauchten als Druckfehler auf.
Wo Film überlebt
Film ist nicht verschwunden. Einige Altbetriebe, bestimmte Sieb- und Flexo-Operationen sowie wenige spezialisierte oder regulierte Prozesse hängen noch daran, weil der installierte Bestand, das Werkzeug oder die Zertifizierung auf digitalem Weg nicht neu qualifiziert wurden. Er bleibt auch eine Reserve, wo ein Digitalplatten- oder -siebweg nicht verfügbar oder unwirtschaftlich ist.
- Alte Druckmaschinen und Siebe nur für Film qualifiziert
- Einige Flexo- und Spezialbetriebe halten Filmkapazität
- Reserve für Disaster Recovery und Zertifizierung
Warum das Digitale ihn ersetzte
Computer-to-Plate und Computer-to-Screen entfernen den Film-Schritt vollständig: Die Datei geht direkt auf Platte oder Sieb, sodass weder Film zu kaufen, zu lagern noch zu kontaktieren ist und die Registrierung von mechanisch zu digital wird. Weniger Chemie, weniger Abfall, weniger Driftpunkte und schnellere Taktzeiten sind der Grund, warum die meiste Vorstufe filmmfrei wurde.
- Kein Film, keine Chemie, keine Dunkelkammer im Normalweg
- Digitale Registrierung schlägt Kontaktregistrierung
- Schnellerer Wechsel und geringere Kosten je Auftrag
Filmkapazität bewahren
Muss Film erhalten bleiben, isolieren Sie ihn auf die Aufträge, die ihn wirklich brauchen, und behandeln Sie den Imagesetter als Reservewerkzeug, nicht als Hauptweg. Modernisieren Sie alles andere zuerst, und halten Sie Film als qualifizierte Reserve, damit er nicht leise zum Flaschenhals wird.
Der Migrationsweg
Der pragmatische Weg ist, CTP für Plattenarbeit und CTS für Siebarbeit einzuführen, zuerst die Hochvolumenaufträge zu migrieren und die Filmbelichtung zurückzuziehen, wie das Altauftragsvolumen schrumpft. McLantis thermische CTP- und Computer-to-Screen-Systeme sind dafür gebaut, diesen Schritt zu gehen, ohne den ganzen Vorstufenraum auf einmal umzurüsten.